雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强离婚后男人会想孩子吗，离婚后男人会想孩子吗烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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